仕掛けの要約【ネタバレ】
短編集『語り屋カタリの推理講戯』の収録作。
作中で行われているのは、ゲームの中の殺人事件を推理するという趣向である。
語り手役の人物が、犯人当ての講義をしながら進む。
二重になっている
① 作中の謎——カメラマンが犯人
容疑者は一旦「プレイヤー」に限定される。
だがそれは真犯人を隠すミスディレクションだった。
プレイヤーが全員除外されたあと、
「見えない人」としてのカメラマンが犯人だと指摘される。
② 読者への仕掛け——語り手が隠されている
地の文から一人称の代名詞が徹底して省かれている。
→ 一人称の叙述が、三人称に見える。
そして冒頭の描写で、カメラマンの存在がかすかに匂わされている。
そして構図が反転する
ここまでは、先行する〈カメラマンの隠匿〉と同じである。
本作の見どころは、その先にある。
最後に問われるのは——「そのカメラマンは、なぜ殺されたのか」。
→ 「カメラマンが犯人」から「カメラマンが被害者」へ、構図が反転する。
しかも、犯行の動機が仕掛けそのものである。
カメラマンは他のプレイヤーにとって盲点になる——
犯人は、その立場を手に入れるために、本物のカメラマンを殺した。
→ 「見えない人」であることに、作中での必然性が与えられている。
ひとことで言えば
視点人物がたまたま犯人だったのではない。犯人のほうが、視点人物の位置に自分から入り込んだのである。
騙しの技術
一人称の代名詞を、地の文から省く。
日本語は主語を省略できる。
→ 一人称と三人称の区別がつかない文が書ける。
存在をかすかに匂わせておく。
冒頭でカメラマンの気配を残す。
→ 隠し通していない。手がかりは置かれている。
属性で容疑者を絞らせ、その絞り込みを囮にする。
作中の講義で「犯人当てでは属性が重要だ」と説かれる。
→ 読者は属性で容疑者を限定する。
その限定そのものが、真犯人を外に出す装置である。
講義の中に、ヒントを置く。
犯人は自分の属性を偽ってくるものだ、ゲームの参加者に別人がなりすましていてもおかしくない、という趣旨の話が講義の中で出てくる。
→ 答えが講義として語られている。
読者は「作品世界のルール説明」として読み流す。
（観察メモ★2・探偵映画 と同じ設計）
慣れた受け手ほど気づきにくくする。
ゲームに慣れたプレイヤーほど、カメラマンを意識から外す。
→ 初心者のほうが正解しやすい構造になっている。
（観察メモ★45「外側の知識は油断も生む」の実例）
フェアプレイの担保
- 冒頭でカメラマンの存在が匂わされている
- 講義の中に、答えにつながる原則が語られている
- 死体を発見した人物の行動が、手がかりとして機能している
効き目
- 前例と同じ型を使いながら、構図を反転させている
- 「見えない人」であることに、作中での意味が与えられている
→ 前例では「読者から隠されている」以上の意味がなかった
- ゲームという舞台が、属性による絞り込みを自然にしている
弱点・破綻しやすい点
- 型としては前例が複数ある
- ゲームのルール説明が多く、そこで離脱する読者が出うる